Сочинение-описание по картине Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Василий Иванович Суриков (1848–1916), знаменитый русский художник, в 1881 году закончил работу над картиной «Утро стрелецкой казни». Масштаб холста — 218 × 379 см, техника написания — масляные краски.
Жанр — историческая живопись. Сюжет картины основан на историческом факте — стрелецком бунте 1698 года, его подавлении Петром I и казнью мятежников.
Возмущение стрельцов началось с экономического требования — челобитной о выдаче жалования, а потом оно приняло политический характер. Стрельцы вознамерились содействовать восшествию на престол сына Петра, царевича Алексея.
Композиция произведения многофигурная, построение диагональное, выражающее динамику — внутреннее напряжение картины. В композиции присутствует противопоставление народа, занимающего три четверти полотна, Петру I, вельможам и солдатам — им отведена оставшаяся четверть картины.
На переднем плане — стрельцы в белых рубашках, со свечами, их близкие. Каждый выражает горе по-своему. Богато одетая молодая женщина, мужа которой первым повели на виселицу, воет в голос. Сын лет пяти уцепился за мать и спрятал лицо в её одежде. Старуха сидит на земле в позе отчаяния, возле неё маленькая девочка, яркий красный платок её как диссонанс с испуганным, заплаканным лицом. Ребёнок видит, что происходит страшное, хотя и не разумеет, что именно. Седого стрельца оплакивают дочь и сын.
Выделяется рыжебородый стрелец, глаза которого горят ненавистью и обращены в сторону молодого Петра. Сам царь, стоящий в стороне, справа, встречается с ним ответным взглядом, в котором гнев и непримиримость. Самодержец восседает на коне, возвышаясь над толпой. Он наблюдает за происходящим, за подготовкой казни над врагами государства. Его гордая посадка, властное выражение лица будто свидетельствуют об утверждении могущества. Рядом с Петром фаворит Меншиков, изображённый спиной к зрителю, иноземцы, пожилой сановный боярин.
Средний план — Лобное место, куда взбираются любопытствующие, желающие всё рассмотреть.
На заднем плане изображено следующее: фрагмент Кремлёвской стены, солдаты-преображенцы, виселицы — справа; собор Василия Блаженного — по центру;зеваки на крыше ближнего дома — слева. Фон архитектурных сооружений — серое пасмурное небо.
Художник не показал саму казнь — безобразие расправы, акцент сделан на душевном состоянии приговорённых к смерти стрельцов. Трагизм их положения в выражении лиц, во взгляде, в жестах отчаяния близких.
Тревогой наполнен и хмурый пейзаж картины. Пасмурное утро соответствует настроению тоскливого ожидания трагической развязки.
Цветовая палитра в изображении народа созвучна расцветке храма Василия Блаженного. Зелёный, голубой, жёлтый, красный и белый цвета в орнаментах, в шитье кафтанов, узорах женских платьев — мир красоты народного творчества, русской старины, которая обречена на казнь.
Контрастное сочетание белого цвета стрелецких рубах с насыщенным красным создаёт тревожное настроение. Горящие при дневном свете свечи особым образом рефлектируют на белом и усугубляют беспокойство.
Более сдержанна и темна цветовая гамма, относящаяся к Петру, его приближённым и шеренге солдат. Они олицетворяют бездушную государственную машину.
Рассеянный, тусклый свет туманного утра в картине нарочно выбран художником как фон мрачного события.
Идея — трагедия народа, раскрывающая его духовную красоту; столкновение старой Руси и новой России Петра I — великого реформатора, начало царствования которого «мрачили мятежи и казни».
Картина В.И. Сурикова «Утро стрелецкой казни» — первое масштабное произведение художника. Критиками отмечено, что никто до Сурикова не смог изобразить так убедительно и достоверно ход истории в раздирающих русскую нацию противоречиях. С редким мастерством живописец передал настроение, надрыв в сцене ожидания казни. К историческому описанию Суриков добавил художественное изображение горя и душевных страданий участников события.